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浅谈嵇康《琴赋》的音乐美学思想

时间:2017-07-18 10:02:43 来源:文正文化网 作者: 中国文化复兴网

浅谈嵇康《<a href=http://www.cncul.org/qqsh/gqwh/ target=_blank class=infotextkey>琴</a>赋》的音乐美学思想

中国文化史上,魏晋时期是一个充满睿智和哲思的时代,一个“精神史上极自由、极解放、最富于智慧、最浓于热情的一个时代。”(宗白华,美学与意境[M].人民出版社,1987)清淡、超然、玄远的魏晋士风曾使无数后人仰慕不已。“采菊东篱下,悠然见南山”的理想境界对于后代文人无疑是最具魅力和诱惑的。与两汉时期相比,魏晋时期的音乐美学思想具有几个显著的特点:首先是摆脱了儒家经学的束缚,从牵强附会的外部对比走向探求音乐艺术的内部规律;其次,儒道两家的音乐美学思想进一步融合;第三,音乐诗赋大量涌现,乐赋数量大大超过了汉代,所赋不仅有歌舞,更有各种乐器。嵇康是这个时期最突出的代表人物,他在音乐上有很高的造诣,他精音律,擅作曲,喜弹,音乐理论著作《赋》《声无哀乐论》等,本文主要探究《赋》及其音乐美学思想。

一、嵇康及其音乐成就

嵇康(223-262年),字叔夜,谯郡

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