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陈海良:熟练是书法入门的基本门槛

时间:2018-11-29 19:36:45 来源: 作者: 中国文化复兴网

1、临摹先临形式感:第一步是先临章法,然后是局部节临和通临结合起来。

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3、“大”解决智的问题,“小”解决量的问题。临习要按照章法的规律来临,如:

(1)汉隶《张迁碑》开头庄重,结尾就不一样,找出原作不同段落的差异性;

(2)行草书如寒食诗:第一首类似小行楷;第二首突变、夸张。前面很理性,后面很感性。

(3)临《祭侄稿》的情绪变化:开头庄重、庄严,最后一段沉重悲愤达到极致,作者的情绪变化是很直观的。

(4)临《兰亭序》用二张纸,前后距离是不一样的,由疏朗而茂密。所有的作品都是有规律的。

4、临摹要解决创作的核心问题,通过临摹使自己重新回到古典里面去。

5、古代行草书的距离都是不一样的,不能均匀对待。如《兰亭序》行距就是前窄后宽。

6、创作展览作品尽量不要通俗化,尤其是内容不要太通俗化。如果内容通俗,可以选用不通俗的书体格局来写。

7、熟练是入门的基本门槛。 

8、创作普遍存在的主要问题:缺少章法规划,在创作立意上显得随意。

9、创作书法作品要有秩序感,单纯写的多并不是有效的。可以正文收缩,加强落款的丰富性。 

10、创作是反习惯的,是一种有目的、有构思的重新组合。当前存在着对古代经典格局了解不够的问题。

11、很多创作中出现的问题是因为临摹不到而发生的。 

12、墨法的临摹、笔法的临摹,要有针对性的临摹。用墨对空间和节奏都有帮助;临摹时可以专门练习墨法,作有效地练习,各种形态墨色练习分析。法帖中用墨七色俱全的是《祭侄稿》。

13、墨的丰富性在于使用'笔舔'(美院学生同时使用3个砚台,高年级学生用一个砚台及一个笔舔)。 

14、用纸的效果可以以徐渭的一些作品作为参考;淡墨一般以董其昌为范本,淡墨一般是用比较刚性的毛笔写就的。

15、其实训练比创作难。包括雄强的训练及文雅的训练,真正的高手训练一定是兼而有之、刚柔并济的。 

16、小行书'挺拔'是练榜书练出来的,这方面要做专业训练。

17、很多字帖如金文、汉碑、魏碑要成为书家的日课,真正的书家要跟市民气、俗气作战。高雅的气质,有质朴的也有文雅的,要选择格调比较高雅的法帖,要追求一种精神高度。把恶俗之气训练成质朴、清雅之气是很难的。 

18、内敛、含蓄、高古的以金文为典型;质朴又有内容的以汉碑为典型;有质朴自信的人都不需要宣传,我们要增加质朴的气象。

19、内在有骨力,魏碑是一个时代,书丹的传统其实就是刀的传统。 

20、创作需要读字典,读字典应该成为书家的常态(草字编、篆书字典、金文编)。汉代人用的教材就是字典,我们用的是字帖;字典应该成为书家创作的日课;读字典有三个层次:识字-识辨-识源。

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